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。它会让观众在最短的时间内建立起对角色的认知,进而用最少的力气去理解剧情,代入电影。

    以往观众心目中,女明星的人设是什么?美艳、傲慢、自私、虚荣、浅薄、耍弄心机、万年女配。现在我们把高雯弄成女主已经是打破了这种设定,又把自私和耍弄心机两个标签给去掉,观众在理解高雯这个角色的时候,已经有些吃力和不习惯。现在看你的剧本,几乎是要把除了‘美艳’之外的所有设定都给推翻,对不起,这颠覆的太过,观众的脑子处理不过来。”

    就因为这段话,安云天最终塑造出来的高雯,就是观众所看到的那个版本。当然,他并没有很听话,没有完全把高雯塑造成一个脑子空空的傻白甜。在同学家里,她和狐狸聊天,安云天安排两人聊了很多专业性很强的东西。其中高雯谈到了欧洲电影和亚洲电影联合对抗好莱坞这件事,侧面解释了为啥中国电影人那么频繁的在欧洲三大电影节上获奖。这段对话提升了电影的档次和格局,柳闻霆看后,没再反对因为这符合高雯电影精英的人设。

    从2005年回国后,两人在制定计划和讨论故事时,采用的都是这种模式:安云天负责提供脑洞和创意,做加法,柳闻霆负责审阅和验收,做减法。

    写剧本时,胆子更大、冲劲更足的那个,是安云天。他经常满怀信心的提出某种创意,然后被柳闻霆毫不客气的毙掉。毙掉的原因很简单:因为观众的脑子处理不了,从而增加电影失败的风险。我们必须小心从事。

    而在做计划时,胆子更大、冲劲更足的那个,就成了柳闻霆。她总是嫌弃安云天太过保守,几乎是逼着他、推着他、拖着他往前走,一再告诫他“不要像小脚老太太那样东摇西摆,不妨胆子再大一点,步子再快一点,你怕什么《赤壁》?怕什么3d?那些都是纸老虎!只要你敢,轻易就能将它们拉下马。”

    今天这个《英雄记》,就是这么被逼出来的。换了安云天自己,打死他也不敢在雷霆影业刚刚起步的时候,就急吼吼的冲上去和吴羽森硬肛。

    安云天问过柳闻霆:“为什么你在制定计划时,那么大胆,简直是狂飙突进,看得我心惊胆战,而在制作电影时,又那么小心谨慎,这也不行那也不行?”

    柳闻霆回答:“因为有人教过我,要在战略上蔑视敌人,战术上重视敌人。”

    安云天拜服。

    具体到《英雄记》这部电影,柳闻霆在极端的大胆之外,是极端的小心。正如之前安云天所说:这姑娘天生就是吃电影这碗饭的。她对于电影的理解,对于观众心思的把控,都是安云天所远不能及的,她唯一的短板,是缺少灵感,无法自己写出一个好故事,而要借助于安云天上辈子的记忆。

    而正是她的催促和逼迫,让安云天知道,原来自己的潜力居然有这么大!自己战战兢兢、绞尽脑汁写出来的原创剧本,在她的眼中,居然还很不错!

    安云天没好意思和柳闻霆直说自己没得抄,只是隐晦的提了几句在三国这个题材上,“直觉”帮不了自己因为真的没有好电影可抄啊!

    柳闻霆却说:不,你对2008年的预测,以及对《赤壁》剧情口碑的预测,都能帮上很大的忙。有了这些“直觉”,你就能有针对性的写出一个很好的故事。你把故事写出来,我把它变成剧本,再变成镜头语言。

    这里所说的“针对性”,除了针对《赤壁》的剧情,还针对2008年的中国。

    2008年的中国发生了什么?

    巨大的不幸,以及辉煌的成就。

    但凡一个有凝聚力的民族,都不会缺少这两样东西,这两样东西是构筑想象共同体的基石。因为共同的苦难而团结,因为巨大的辉煌而奋发,2008年之所以成为重要的一年,原因便在此处。

    那一年也是大陆人民爱国主义爆棚的一年,他们在大地震中经历了巨大的哀伤,在圣火传递中承受了西方的冷眼,最后在首都迎来奥运的辉煌,这些共同的记忆唤醒了冰封了30年的大国梦我们中国,我们华夏,我们中华民族,本来应该是那样的光荣伟大!

    就像1800年前的曹操,面对支离破碎的神州大地,不甘却又无奈的嘶吼我大汉王朝,本该是那样的神圣庄严!

    “在我们的三国中,要有巨大的不幸,所以,黄巾起义是必须要提的,末世的悲凉是必须要有的,而且要刺痛观众,感染观众,让他们感同身受;但同时,也要有巨大的辉煌,无上的荣耀,点燃他们的自豪之情,让他们热泪盈眶。中国人被压抑的太久,太久太久了,2008年,他们需要爆发。那个时候,谁给他们提供这个宣泄情感的契机,谁就将被历史铭记,成为2008年13亿中国人共同记忆的一部分。”

    柳闻霆道:“掌握住了这个主题,紧紧扣住这个主题,我们就将立于不败之地。”

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