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天下杀伐纵横之曲,壮怀激烈之声,唯《广陵散》可当之!妙哉!妙哉!”
黄承彦也笑道:“此琴声真乃天外仙音,犹如置身幽山空谷,只见乐声幽幽,玄乐绵绵。月光泻泻,清风徐徐,碧波荡荡,仙岛渺渺,天台巍巍,星汉迢迢。大美之音,真人间仙境也!”
司马徽拍手叫好,笑道:“琴声委婉却又刚毅,款款而来,又似高其怨恨凄恻,如幽冥鬼神之声。邕邕容容,言语清泠。及其怫郁慷慨,又亦隐隐轰轰,风雨亭亭,纷披灿烂,戈矛纵横。”
其他名士也纷纷击节叫好,唯独庞山民脸色铁青,如坐针毡,尴尬不已。
刘禅站起身来,笑道:“小子在水镜老先生面前班门弄斧,纯属献丑了,污了诸公耳朵,敬请见谅!”
司马徽顿了顿,道:“林公子,可否讲一下《广陵散》之结构内容?”
刘禅作揖道:“遵命。此曲谱共有四十五段,分为六大部分,即开指、小序、大序、正声、乱声、后序。以刺韩、冲冠、发怒、报剑、投剑、长虹等为题,表现内容与聂政刺韩王的故事情节相符。开指、小序、大序诸部分是正声的酝酿预备阶段,旋律哀婉低叹。乱声、后序是正声的发展延续,拨剌等各种手法的运用造成了热烈辉煌的效果。”
“六部分中正声是全曲的主体部分,主题音调充分展现,音乐由低沉忧郁发展到豪迈激昂,采用了拨剌、撮音、泛音等演奏手法,描写聂政由怨恨到愤慨的思想变化过程。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于第二段的正声主调,另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。正声主调多在乐段开始处,突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束。”
刘禅完全得益于他后世对琴棋书画等古代知识的恶补,才说得头头是道。饶是如此,面对三老如同招考博士级别的面试,他的额头多少都渗出了一层细细的汗珠。
庞德公不甘心,蹙了蹙眉头又问道:“何为六律、七音、八音?”
对这些古代的音乐知识,刘禅早就背得滚瓜烂熟,他扬眉一笑,道:“黄钟、太簇、姑洗、徵宾、夷则、无射为六律。;古之雅乐初为五个音阶,乃宫、商、角、徵、羽,后来加上变宫、变徵,从低到高排列起来就形成七个音阶,即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。战国策之《荆轲刺秦王》日,高渐离击筑,荆轲和而歌,为变徵之声。《察传》日,夔于是正六律和五声。《孟子》日师旷之聪,不以六律不能正五音;金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类为八音。”
刘禅洋洋自得,昂首挺胸,睨视群儒。
庞德公瞪着刘禅,满脸不爽,无言以对,只好气鼓鼓呆坐一旁。
黄承彦见状,决定打抱不平,拈须高声问道:“何为雅乐?俗乐?”
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天下杀伐纵横之曲,壮怀激烈之声,唯《广陵散》可当之!妙哉!妙哉!”
黄承彦也笑道:“此琴声真乃天外仙音,犹如置身幽山空谷,只见乐声幽幽,玄乐绵绵。月光泻泻,清风徐徐,碧波荡荡,仙岛渺渺,天台巍巍,星汉迢迢。大美之音,真人间仙境也!”
司马徽拍手叫好,笑道:“琴声委婉却又刚毅,款款而来,又似高其怨恨凄恻,如幽冥鬼神之声。邕邕容容,言语清泠。及其怫郁慷慨,又亦隐隐轰轰,风雨亭亭,纷披灿烂,戈矛纵横。”
其他名士也纷纷击节叫好,唯独庞山民脸色铁青,如坐针毡,尴尬不已。
刘禅站起身来,笑道:“小子在水镜老先生面前班门弄斧,纯属献丑了,污了诸公耳朵,敬请见谅!”
司马徽顿了顿,道:“林公子,可否讲一下《广陵散》之结构内容?”
刘禅作揖道:“遵命。此曲谱共有四十五段,分为六大部分,即开指、小序、大序、正声、乱声、后序。以刺韩、冲冠、发怒、报剑、投剑、长虹等为题,表现内容与聂政刺韩王的故事情节相符。开指、小序、大序诸部分是正声的酝酿预备阶段,旋律哀婉低叹。乱声、后序是正声的发展延续,拨剌等各种手法的运用造成了热烈辉煌的效果。”
“六部分中正声是全曲的主体部分,主题音调充分展现,音乐由低沉忧郁发展到豪迈激昂,采用了拨剌、撮音、泛音等演奏手法,描写聂政由怨恨到愤慨的思想变化过程。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于第二段的正声主调,另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。正声主调多在乐段开始处,突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束。”
刘禅完全得益于他后世对琴棋书画等古代知识的恶补,才说得头头是道。饶是如此,面对三老如同招考博士级别的面试,他的额头多少都渗出了一层细细的汗珠。
庞德公不甘心,蹙了蹙眉头又问道:“何为六律、七音、八音?”
对这些古代的音乐知识,刘禅早就背得滚瓜烂熟,他扬眉一笑,道:“黄钟、太簇、姑洗、徵宾、夷则、无射为六律。;古之雅乐初为五个音阶,乃宫、商、角、徵、羽,后来加上变宫、变徵,从低到高排列起来就形成七个音阶,即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。战国策之《荆轲刺秦王》日,高渐离击筑,荆轲和而歌,为变徵之声。《察传》日,夔于是正六律和五声。《孟子》日师旷之聪,不以六律不能正五音;金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类为八音。”
刘禅洋洋自得,昂首挺胸,睨视群儒。
庞德公瞪着刘禅,满脸不爽,无言以对,只好气鼓鼓呆坐一旁。
黄承彦见状,决定打抱不平,拈须高声问道:“何为雅乐?俗乐?”
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