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只谈声律。
自度小令远航分上下两阕：
汀洲上，放眼量，千帆向海洋。少年应起航，鸥鸟伴飞翔。
青园曾默许，扉页可留香。一曲单人舞，心思在远方。
，，。，。
，。，。
在没有标注的情况下，不懂声律的人或以为只是无律古风。其实这里面有不少声律节奏的讲究。
本小令在五言的基础上，将首句摊破，增加流畅度而脱离一般诗的节奏。增韵、谐韵加暗韵“上、放、量、向、洋”短短的一拍有五字带韵，第二拍两句也都带韵脚，产生多点回绕音。
在上阕激情发挥后，下阕转为曲折迂回的格调，以一纵一收回避过于亢奋的全激情模式。其中，第一句以上声“许”作尾字，因上阕用韵较多，此处再用韵便会绕口。化解力度上，上声的曲折调优于无曲折的去声。
上阕五句中，三四句的基本模式都是“平平仄仄平”为避免重复，其中一句必须使用“一拗三救”的句型。因前拍的主节奏句是以平声领起的模式，所以三句也用平起呼应，结果使后拍有转为仄起的要求，第四句自然地就用了去声“少”呼起。
无论上阕下阕，都回避了句首字过三（连续四次）的连平或连仄。
只谈声律。
自度小令远航分上下两阕：
汀洲上，放眼量，千帆向海洋。少年应起航，鸥鸟伴飞翔。
青园曾默许，扉页可留香。一曲单人舞，心思在远方。
，，。，。
，。，。
在没有标注的情况下，不懂声律的人或以为只是无律古风。其实这里面有不少声律节奏的讲究。
本小令在五言的基础上，将首句摊破，增加流畅度而脱离一般诗的节奏。增韵、谐韵加暗韵“上、放、量、向、洋”短短的一拍有五字带韵，第二拍两句也都带韵脚，产生多点回绕音。
在上阕激情发挥后，下阕转为曲折迂回的格调，以一纵一收回避过于亢奋的全激情模式。其中，第一句以上声“许”作尾字，因上阕用韵较多，此处再用韵便会绕口。化解力度上，上声的曲折调优于无曲折的去声。
上阕五句中，三四句的基本模式都是“平平仄仄平”为避免重复，其中一句必须使用“一拗三救”的句型。因前拍的主节奏句是以平声领起的模式，所以三句也用平起呼应，结果使后拍有转为仄起的要求，第四句自然地就用了去声“少”呼起。
无论上阕下阕，都回避了句首字过三（连续四次）的连平或连仄。