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一品小说网 www.yipinzongshi.com,生命邀约无错无删减全文免费阅读!

    在秦观的词当中,长调应推《满庭芳》(山抹微云)为冠,小令则以此词《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》压卷。全篇音律谐婉,诗意浓郁,画笔清幽,构成了一个凄清婉美、轻灵杳渺的艺术境界。其中“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”,属对工稳,精致绝美。常人写梦写愁,多以有形写无形,而此句却反其道而行之,以梦喻花,以愁喻雨,花、梦、雨、愁交织在一起,飘渺空灵、娴雅隧远,极有意境。结尾之单句则情韵摇曳,恬静幽回,与上阙对句妙合无痕,余味无穷。难怪后人称其精研之处,“夺南唐席”。陈廷焯更称之曰:“婉转幽怨,温、韦嫡派。”

    宋代临济宗杨岐派的圆悟克勤大师的悟道诗这样写过:

    金鸭香销锦绣帏,笙歌帐里醉扶归。

    少年一段风流事,只许佳人独自知。

    如果仅从字面上看,这是一首赤裸裸的情诗,但正是这首诗里点明了公众话语与私人话语的分别,以“佳人独自知”的私密无言而顿悟禅心。理解文艺作品有两种方式:一是把自己代入作者之内,二是把作品抽离作者之外。我们从《南歌子》里读出《绸缪》的隐喻,读出陶心儿的名字,这便是第一种方式;读出禅意,读出公众话语与私人话语之别,这便是第二种方式。以情证禅,以禅证情,也是一种禅意。

    《水龙吟·小楼连苑横空》也是秦观词作里非常有名的一首:

    小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷,单衣初试,清明时候。破暖轻风,弄情微雨,欲无还有。卖花声过尽,斜是院落,红成阵、飞鸳甃。

    五佩丁东别后,怅佳期、参差难又。名缰利锁,天还知道,和天也瘦。花下重门,柳边深巷,不堪回首。念多情,但有当时皓月,向人依旧。

    关于这首《水龙吟》,有过一则很著名的故事:一次苏轼和秦观会面,闲谈之间苏轼问起秦观近来可有新的词作,秦观便举了这个“小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤”。苏轼笑道:“十三个字,只说得一个人骑马从楼前过。”秦观问苏轼的新作,苏轼说道:“我也有一首说楼上之事的,即‘燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕’。”旁边的晁无咎感叹道:“三句话说尽张建封燕子楼一段故事,奇哉!”

    这则词话常被人用来阐释诗词语言的优劣:自然是简约为优、繁复为劣,初学者也往往人云亦云。其实远不是那么回事。简约与繁复各有所长,对于苏轼的那三句话,如果读者根本不知道张建封燕子楼到底是怎么回事,只能读得一头雾水,如果真如晁无咎所言,那么《长恨歌》显然就是最低劣的作品了,我也可以用”马嵬坡上雨霖铃“一句话说尽唐明皇、杨贵妃一段故事,奇哉!宗白华先生讲美学,说豪放与婉约一个是”骏马秋风冀北“,一个是”杏花春雨江南“,各擅胜场,于优劣没有可比性,这道理用在这里也一样的。再说,事情还有另外一面,即苏轼对秦观这首《水龙吟》根本就是不明就里的,而这首词也同那首《南歌子》一样,记述着一段恋情,隐藏着一位女子的名字。

    词的上阕首句”小楼连苑横空“,下阙首句“玉佩丁东别后”,分别藏了楼、东、玉三个字,这是秦观在蔡州的另外一段艳遇。那女子姓楼名婉、字东玉,是蔡州的一名营伎。

    《南歌子》《水龙吟》和《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》,三首词都写于元祐年间,很可能也同是在蔡州的作品,三首词中艺术水平最高的无疑当属《浣溪沙》,历代诗词大家对此词多有推崇。

    这首《浣溪沙》似乎根本看不出有什么撕心裂肺的感情,反而平平淡淡,像是想要说些什么,终于又懒得说了。也许这就是烟花熄灭的时候吧。正如有人说的,爱情原来是很像我们去观望的一场烟花。它绽放的瞬间,充满勇气的灼热和即将幻灭的绚烂,我们看着它,想着自己的心里原来有这么多的激情。后来烟花熄灭了,夜空沉寂了,我们也就回家了。

    “漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。”上阙只写了她一个上楼的动作,其余笔墨却完全写些不相干的东西:轻寒、晓阴、画屏,仅仅罗列了一些意象,作者到底要说什么,却不清楚。艺术之妙处,往往正在这有无之间。

    “自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”下阙的前两句是宋词里第一等的名句,这是一联对仗句:落花是自在的,轻轻地飞,像梦一样轻;雨是细细的,绵长的,如同愁绪。这分明颠覆了传统语言,因为一般的比喻可以说梦似飞花、愁如细雨,秦观却反过来说,把两则平常的比喻化为神奇。这两句之后,镜头又转到了写实,窗帘被挂钩挂了起来,这本来只是个很平常的场景,但一个“闲”字却再化平常为神奇——窗帘也好,挂钩也好,任凭怎么挂也不可能“闲”的,秦观却从这个意象捕捉到了一种意态,也许是词人自己的意态,也许是窗子里边那位女子的意态:似乎慵懒而寂寞,有些轻轻的伤感,有些淡淡的倦意。到了怎样的程度呢?轻轻的梦,轻如飞花;淡淡的愁,淡如丝雨。

    前人评秦观的词,说他的一大特色是平易近人而不着力,这首《浣溪沙》恰是一个典型。好像就是轻轻松松、随随便便说出来的而已,没有慷慨高歌,没有沉郁顿挫,没有绮丽浓艳,没有超然脱俗,总之,没有语不惊人死不休的那种写作感觉,而意境自然而然、悠长而有无限的余味。这便是一种禅境了,淡淡写来,毫不着力,一着力便会落入下乘。

    这首词,不写谁在梦、谁在愁,不写为何而梦、为何而愁,不写她如何梦、如何愁,只是以一些意象的巧妙堆积,含蓄地传达出了一种意态。这便是中国古典诗词的一大特色。

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