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几天前, 安娜丽塔被告知首演时间提前了。
起先，她以为这或许代表她可以提早回马德里, 但她很快对此不抱指望了——由于无计可施, 她暂时把大部分解脱的希望都寄托到了伊格纳西奥会遵守承诺上，近日也尽了一辈子最大的努力来完成阿高埃，但伊格纳西奥却始终认为她欠了一口气……她料定她的首演多半无法令他满意, 他自然也就不可能那么快还她项链，放她回克里斯蒂亚诺身边。
然而，意外的是, 首演前, 伊格纳西奥产生了相反的看法。
整个星期, 安娜丽塔占用了他的画板和所有材料，以克里斯蒂亚诺为原型创作水边的那喀索斯，并在这一天大功告成。
放下笔，她望着油画中的俊美青年久久地出神。小巧精致的希腊式脑袋，强劲有力的肩背、手臂肌肉, 紧实上翘的臀部, 优雅细长的小腿和足踝……比起两年前，她对这具身体的魅力有了更多深刻的体悟和新发现，这幅画里的那喀索斯也显得比那阿多尼斯更具官能吸引。
伊格纳西奥一直懒洋洋地坐在一边旁观, 她画完以后, 他无声地和她一道欣赏了一会儿，然后忽然下评语。
“你画得性感过头了。”他说，“跟那幅阿多尼斯比起来, 它更像某个三流同性恋画家的作品——任谁只看一眼就知道，他作画的时候肯定全程都在意淫画里的男人……你把臀部描绘得真够细致的。”
她翻了个白眼：“这么下流的画，你看得好像比我更开心。”
“我又不是古板的老学究，我也没说我不欣赏直白的欲望——只要客体是罗纳尔多。他自身就是一种美轮美奂的崭新艺术风格。”
她喜欢一切对克里斯蒂亚诺的赞赏，但他看画的眼神令她觉得极不自在。
“你该像耶稣教导的那样，把眼睛剜出来扔掉了。”她冷哼了一声，“这样你就不会因为淫念而跌倒。”
他大笑起来，揶揄道：“这只是针对我，还是你的领地意识一向那么强，安娜？嗯……大概只是针对我吧。”
她忽然间倍感无力。“你为什么要对克里斯蒂亚诺那么感兴趣？”
这是个多余的可笑问题。
他对生活的艺术、非正当的激情、美的破坏性，就和科学家对自然课题一样感兴趣，克里斯蒂亚诺在他眼里自然也是最好的实验素材。
但伊格纳西奥没有回以一贯的戏谑态度。
反而，他望着画中的美男子，露出了一种她见所未见的，近乎温柔、感伤的神态，以至于很难不让人以为，他对克里斯蒂亚诺产生了真正的崇拜和恋慕——她警惕地想，伊格纳西奥不可能有这样的感情，这种表演更像是一个陷阱。
“他是这世间最独特的造物。”伊格纳西奥感叹说，“天真无邪的纯净体虽然可爱，可未免简单到苍白，但他却是一个最复杂的纯净体——复杂的纯净体，多么矛盾的概念？这在他身上却是成立的。神性和动物性，以最原始最强烈的姿态出现在他身上，并在激剧的冲突中维持着平衡……他是纯洁无暇的，可他的美，一面崇高神圣，另一面竟富于危险的情`欲意味；他强悍自负，具有野兽的攻击性、坚韧的生命力，内在的本质却又柔软易伤；他任性自我乃至偶尔不免残酷，可他敏感多情而充满善意、体贴、同理心……他身上同时集中了儿童，少年，男人的魅力……然而他越是好，就越是让人痛苦。”
尽管她提醒自己绝不能再被带进他引导的节奏里，但他的话语如此精准地击中了她的心弦，结合他那种因仰望天空而备受折磨的伤怀神情，不可避免地引发了她的共鸣和亲近感，令她的意识迷失在他低沉的声音里。
“平庸短暂的人生充斥着不美的部分，绝对的美却不会有任何不美的部分，两者完全对立。”他长长地叹息道，“这个人来自天上，却又有强大的活力能在陆地上生存……这种完好到可怕的美，在无法惠及旁人的情况下，对生存就是种无益的毒品……可它就是那样地远远地存在于彼岸，以它的圆满嘲笑着一切不圆满。”
安娜丽塔浮想联翩，越渐不安，到最后又陷入了对克里斯蒂亚诺的痛苦思念中。
他点亮了她生命的灯塔，是她所有的支柱，而那么久见不到他，听不到他的声音，她立足于现实的根基也越发淡薄了。她几乎已经分辨不清，生前死后的无望迷恋，和近两年梦幻般的幸福，究竟哪一个是真实，哪一个是虚幻了。
“你承受这种苦难很多年了，对吗？”他以悲悯的语气说，“你每天都看着他的倒影，却永远无法抓住他……也正是因为有他的美为对照，人生无处不在的缺憾和丑恶才被放大到了无法容忍的地步。可是有什么办法呢？你是现象世界的荒谬虚像，他是理念世界的完美实像，他处在一个和你不能交叉的时空里。”
她颤抖起来，将手伸向脖颈前，再次摸了个空。
她什么也抓不到。她抓不到自己的生命，更抓不到克里斯蒂亚诺……不，他是她的。再见到他的一刻，一切就会解决了，她也不必再害怕了。
“很想见他吗？”伊格纳西奥关怀地问。
她悲戚惶恐，条件反射地点头。
“放松，安娜。”他告诉她，“明天演出结束，我就会把手机还给你，也不会再限制你做什么。”
安娜丽塔立即怔住，茫然不解，完全不明白他说了什么。等她领悟了他的话，她惊呆了，不知道该感到惊喜还是不祥。
“为什么？你相信首演会很完美吗？”
“之前我不相信，但今天我信了——明天会是一场完美的表演。”他意味深长地一笑，“在那之后，依照约定，你也可以随时离开。”
她更加难以置信了，皱起眉，露出怀疑的眼神：“你让我回马德里？”
“是的……然后，你又可以每天在皇马训练场外面守候他，等着看他一眼了。”
安娜丽塔又是一怔，满脸莫名其妙。“这是很久以前的事了。”
“很久以前？”他奇怪地反问，“被美所拒绝，所疏远，在你的人生中难道不是真正的常态吗？”
恐惧的大手扼住了她的喉咙。
“……可是现在不是了。”她坚称，“明天演完我就要离开，回到他身边。你也得把项链还给我。”
他充耳不闻，摇头轻叹：“对你来说，痛的感觉总是比喜悦、幸福真实得多，所以你不能忍受罗马，不能忍受过去，也不能忍受留在这里……也难怪，毕竟那个人是克里斯蒂亚诺·罗纳尔多，换了我大概也会这样。这种时候，唯一能让人感到安慰的想法大概就是，无与伦比的美，和脆弱卑琐的你，却有可能因共同的灭亡命运而一元化……”
她不想再听下去。“你还不还我项链？”
他只是对她投去同情的目光：“他的存在远高于你，你要拥有他，就必须依赖未必可靠的神迹，可是有的人去只需要靠幸运就能得到自己完全配不上的东西……唉，多么不可理喻，但宇宙就爱开这样的玩笑。”
她想起伊莉娜·莎伊克，想起更糟糕的内蕾达·加拉多，想起克里斯蒂亚诺那些一夜情人，时间与时间的界限渐渐模糊了，她再次感到了坐困黑暗时的那种锥心刺骨的剧痛。
“你那么多话说，唯独就是不肯回答我的问题，对吗？”她厌烦地说，“那随便你。反正明天表演完了，你要是不遵守承诺，不把项链还我，我会像阿高埃那样把你撕了的。”
“说真的，我并不介意这样——好吧，我也得睡了，晚安。不过，你大概睡不着吧？”他说，指了指茶几上堆积的书籍，“那就看看书，还有报纸——算了，报纸你还是别看了，否则会更睡不着的。”
她讽刺地冷笑了一声。“报纸是吗？既然你那么想让我看，我一定会看。”
他微笑不语，回到自己的房间。
安娜丽塔仔细地收拾干净作画材料，再洗漱了一次，才犹疑地坐到茶几前。她没有碰报纸，而是拿起了一部原版《存在与时间》，抽出克里斯蒂亚诺赠送的镌刻着cr7标记的书签，从上次断掉的部分开始阅读。
理智警告她，她最好不要做任何顺遂他意的事，她刚刚说得也不过是一句气话。
可气的是，他那样一说之后，她确实怎么也无法不去在意那份报纸——她知道内容一定和克里斯蒂亚诺有关。
但是她现在不能想着克里斯蒂亚诺了，更不能看那些可能会令她立刻失控的东西。
她用力拍拍自己的头，拧开标注用的水笔，逼迫自己集中精力于阅读，并不时喃喃念出那些玄奥的德文。
“我们绝不应该让恐惧或别人的期望划定我们命运的边界。你无法改变你的命运，但你可以挑战它。”
“我意识到我与我的时间不可分离，于是我决定与时间融为一体，尽心竭力于一无所是或者成为任何东西。”
“向死而生的意义是：当你无限接近死亡，才能深切体会生的意义。如果我能向死而生，承认并且直面死亡，我就能摆脱对死亡的焦虑和生活的琐碎。只有这样，我才能自由地做自己。”
然而读到最后，海德格尔的语句非但没能令她平心静气下来，反而使她越来越烦躁，越来越焦虑。
安娜丽塔受不了地低声尖叫了一下，终于放下书，一把拿起报纸——她这几天本来就已经快要崩溃了，再糟糕能有多糟糕？反正明天首演就会结束，她也可以摆脱这一切折磨了。
然后，她的头脑，四肢，血管麻痹了。
封面上，夜店暧昧的灯光渲染出了浓郁的情`色气息。
画面中的男主人公只露出了后脑勺和一枚白色耳钉，但她一看就知道他绝对是克里斯蒂亚诺。他紧紧搂着一个金发女人，面孔贴得极近，似乎正在亲吻她的脖颈，而那女人则陶醉地闭上了眼睛，显然十分享受他的亲近。
第一眼的剧烈冲击已然灼坏了她全身的感应系统，因此很长一段时间里，她满脸木然，什么也意识不到。
等她渐渐醒悟了照片和文章内容的含义，尖锐的痛楚才刺中了她的心，然后如毒虫一样爬遍她全身的经络。
不过，她并没有感觉到一丝遭受背叛的愤怒和屈辱。她根本就没法想起来，克里斯蒂亚诺是与她相恋的，也早就忘记了她尝试坚信的事实：他属于她。
因此这一刻，她唯一知道的，就是她的美神不眷顾她，却自愿地对另一个凡人纡尊降贵，任其亵渎玷污。
她产生了一种类似于嫉妒，却又远比嫉妒更激烈，更富毒性的情感，并仿佛吸收着她肉体的养分，疯狂地膨胀起来，侵蚀着她的生命力，挤压她的五脏六腑。
在这股压力的排挤下，尚未消化的食物猛然从胃部冲上了咽喉——她赶紧捂住嘴，冲进厕所，趴在马桶上拼命呕吐。
马桶已被浑浊的秽物填满，恶心感却还没有消退，她无力地呻`吟了一声，只有继续大吐。自从离开马德里，她莫名开始极易感到饥饿，食欲也增大到了一个前所未有的夸张地步，接近过去的两倍，今天也吃了很多，结果直到食管生疼，她才终于吐光了胃里的东西。
她麻木地爬起来，冲走酸臭的呕吐物，到盥洗台上清洗口腔。
然后，她目光空茫地静立不动，感到身体变空，变轻了，就像所有的情感都和食物一起吐出来了一般。
所有的执念，情爱，仇恨，悲伤，喜悦，都还藏在她的记忆里，随时可以调动，但这一刻，她的自我消失了。
美即地狱？那就这样吧。
……
注定载入音乐史的《阿高埃》首演在斯卡拉大剧院举行。
当代最出色的古典音乐家不仅任剧作家，更于时隔多年后重登舞台，亲自担纲狄俄尼索斯一角，他的学生则当仁不让地出演女主角阿高埃，师生之间首次以歌剧演员的身份合作。
乐队起奏，红色幕布揭开，被布置成青碧山林的舞台上，丰神朗朗的酒神手持神杖，头戴葡萄藤，缓缓踱步而出，高唱传播信仰的决心和复仇的决意，昂扬的歌声浑厚辉煌，力量充沛无穷，恍若真以神威统治了整个大地。
紧接着，国王彭透斯之母，忒拜公主阿高埃出场。起先，在陌生的外来者面前，她惴惴不安，警惕不已，声音虽然甜美，却暮气沉沉，单调孱弱，但当她饮下葡萄酒之后，她的活力却猛然爆发了，唱出了原始的生存志趣，使疾风骤雨般的旋律激荡在整个大厅里。
第二幕，阿高埃已不复典雅合宜的气度。她神智不清，忘记了丈夫和儿子，只光着洁白的双脚，在野外彻夜地歌舞狂欢。某个短促的瞬间，她企图抗拒狄俄尼索斯的意志，找回自身的理性，但凡人始终难以抵御神力，她最后彻底迷失了心智，带领着狂女们在山林里肆意作乐，捕杀猎物，欢饮神赐的美酒奶汁。
然后，不敬神的彭透斯，被酒神引入了致命的陷阱，扮成女人的样子，爬到了松树的高枝上，企图偷看狂女的仪式，但却反而暴露在了所有人的视线中。
阿高埃没有认出她的亲生儿子，向狂女们高喊道：
“啊，信女们，这是谁？
是哪个卡德摩亚男子，跑到山里做奸细？
他是什么母亲生的？
一定不是人类的血统，女人的儿子，一定是一只母狮或利比亚的戈... -->>
几天前, 安娜丽塔被告知首演时间提前了。
起先，她以为这或许代表她可以提早回马德里, 但她很快对此不抱指望了——由于无计可施, 她暂时把大部分解脱的希望都寄托到了伊格纳西奥会遵守承诺上，近日也尽了一辈子最大的努力来完成阿高埃，但伊格纳西奥却始终认为她欠了一口气……她料定她的首演多半无法令他满意, 他自然也就不可能那么快还她项链，放她回克里斯蒂亚诺身边。
然而，意外的是, 首演前, 伊格纳西奥产生了相反的看法。
整个星期, 安娜丽塔占用了他的画板和所有材料，以克里斯蒂亚诺为原型创作水边的那喀索斯，并在这一天大功告成。
放下笔，她望着油画中的俊美青年久久地出神。小巧精致的希腊式脑袋，强劲有力的肩背、手臂肌肉, 紧实上翘的臀部, 优雅细长的小腿和足踝……比起两年前，她对这具身体的魅力有了更多深刻的体悟和新发现，这幅画里的那喀索斯也显得比那阿多尼斯更具官能吸引。
伊格纳西奥一直懒洋洋地坐在一边旁观, 她画完以后, 他无声地和她一道欣赏了一会儿，然后忽然下评语。
“你画得性感过头了。”他说，“跟那幅阿多尼斯比起来, 它更像某个三流同性恋画家的作品——任谁只看一眼就知道，他作画的时候肯定全程都在意淫画里的男人……你把臀部描绘得真够细致的。”
她翻了个白眼：“这么下流的画，你看得好像比我更开心。”
“我又不是古板的老学究，我也没说我不欣赏直白的欲望——只要客体是罗纳尔多。他自身就是一种美轮美奂的崭新艺术风格。”
她喜欢一切对克里斯蒂亚诺的赞赏，但他看画的眼神令她觉得极不自在。
“你该像耶稣教导的那样，把眼睛剜出来扔掉了。”她冷哼了一声，“这样你就不会因为淫念而跌倒。”
他大笑起来，揶揄道：“这只是针对我，还是你的领地意识一向那么强，安娜？嗯……大概只是针对我吧。”
她忽然间倍感无力。“你为什么要对克里斯蒂亚诺那么感兴趣？”
这是个多余的可笑问题。
他对生活的艺术、非正当的激情、美的破坏性，就和科学家对自然课题一样感兴趣，克里斯蒂亚诺在他眼里自然也是最好的实验素材。
但伊格纳西奥没有回以一贯的戏谑态度。
反而，他望着画中的美男子，露出了一种她见所未见的，近乎温柔、感伤的神态，以至于很难不让人以为，他对克里斯蒂亚诺产生了真正的崇拜和恋慕——她警惕地想，伊格纳西奥不可能有这样的感情，这种表演更像是一个陷阱。
“他是这世间最独特的造物。”伊格纳西奥感叹说，“天真无邪的纯净体虽然可爱，可未免简单到苍白，但他却是一个最复杂的纯净体——复杂的纯净体，多么矛盾的概念？这在他身上却是成立的。神性和动物性，以最原始最强烈的姿态出现在他身上，并在激剧的冲突中维持着平衡……他是纯洁无暇的，可他的美，一面崇高神圣，另一面竟富于危险的情`欲意味；他强悍自负，具有野兽的攻击性、坚韧的生命力，内在的本质却又柔软易伤；他任性自我乃至偶尔不免残酷，可他敏感多情而充满善意、体贴、同理心……他身上同时集中了儿童，少年，男人的魅力……然而他越是好，就越是让人痛苦。”
尽管她提醒自己绝不能再被带进他引导的节奏里，但他的话语如此精准地击中了她的心弦，结合他那种因仰望天空而备受折磨的伤怀神情，不可避免地引发了她的共鸣和亲近感，令她的意识迷失在他低沉的声音里。
“平庸短暂的人生充斥着不美的部分，绝对的美却不会有任何不美的部分，两者完全对立。”他长长地叹息道，“这个人来自天上，却又有强大的活力能在陆地上生存……这种完好到可怕的美，在无法惠及旁人的情况下，对生存就是种无益的毒品……可它就是那样地远远地存在于彼岸，以它的圆满嘲笑着一切不圆满。”
安娜丽塔浮想联翩，越渐不安，到最后又陷入了对克里斯蒂亚诺的痛苦思念中。
他点亮了她生命的灯塔，是她所有的支柱，而那么久见不到他，听不到他的声音，她立足于现实的根基也越发淡薄了。她几乎已经分辨不清，生前死后的无望迷恋，和近两年梦幻般的幸福，究竟哪一个是真实，哪一个是虚幻了。
“你承受这种苦难很多年了，对吗？”他以悲悯的语气说，“你每天都看着他的倒影，却永远无法抓住他……也正是因为有他的美为对照，人生无处不在的缺憾和丑恶才被放大到了无法容忍的地步。可是有什么办法呢？你是现象世界的荒谬虚像，他是理念世界的完美实像，他处在一个和你不能交叉的时空里。”
她颤抖起来，将手伸向脖颈前，再次摸了个空。
她什么也抓不到。她抓不到自己的生命，更抓不到克里斯蒂亚诺……不，他是她的。再见到他的一刻，一切就会解决了，她也不必再害怕了。
“很想见他吗？”伊格纳西奥关怀地问。
她悲戚惶恐，条件反射地点头。
“放松，安娜。”他告诉她，“明天演出结束，我就会把手机还给你，也不会再限制你做什么。”
安娜丽塔立即怔住，茫然不解，完全不明白他说了什么。等她领悟了他的话，她惊呆了，不知道该感到惊喜还是不祥。
“为什么？你相信首演会很完美吗？”
“之前我不相信，但今天我信了——明天会是一场完美的表演。”他意味深长地一笑，“在那之后，依照约定，你也可以随时离开。”
她更加难以置信了，皱起眉，露出怀疑的眼神：“你让我回马德里？”
“是的……然后，你又可以每天在皇马训练场外面守候他，等着看他一眼了。”
安娜丽塔又是一怔，满脸莫名其妙。“这是很久以前的事了。”
“很久以前？”他奇怪地反问，“被美所拒绝，所疏远，在你的人生中难道不是真正的常态吗？”
恐惧的大手扼住了她的喉咙。
“……可是现在不是了。”她坚称，“明天演完我就要离开，回到他身边。你也得把项链还给我。”
他充耳不闻，摇头轻叹：“对你来说，痛的感觉总是比喜悦、幸福真实得多，所以你不能忍受罗马，不能忍受过去，也不能忍受留在这里……也难怪，毕竟那个人是克里斯蒂亚诺·罗纳尔多，换了我大概也会这样。这种时候，唯一能让人感到安慰的想法大概就是，无与伦比的美，和脆弱卑琐的你，却有可能因共同的灭亡命运而一元化……”
她不想再听下去。“你还不还我项链？”
他只是对她投去同情的目光：“他的存在远高于你，你要拥有他，就必须依赖未必可靠的神迹，可是有的人去只需要靠幸运就能得到自己完全配不上的东西……唉，多么不可理喻，但宇宙就爱开这样的玩笑。”
她想起伊莉娜·莎伊克，想起更糟糕的内蕾达·加拉多，想起克里斯蒂亚诺那些一夜情人，时间与时间的界限渐渐模糊了，她再次感到了坐困黑暗时的那种锥心刺骨的剧痛。
“你那么多话说，唯独就是不肯回答我的问题，对吗？”她厌烦地说，“那随便你。反正明天表演完了，你要是不遵守承诺，不把项链还我，我会像阿高埃那样把你撕了的。”
“说真的，我并不介意这样——好吧，我也得睡了，晚安。不过，你大概睡不着吧？”他说，指了指茶几上堆积的书籍，“那就看看书，还有报纸——算了，报纸你还是别看了，否则会更睡不着的。”
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他微笑不语，回到自己的房间。
安娜丽塔仔细地收拾干净作画材料，再洗漱了一次，才犹疑地坐到茶几前。她没有碰报纸，而是拿起了一部原版《存在与时间》，抽出克里斯蒂亚诺赠送的镌刻着cr7标记的书签，从上次断掉的部分开始阅读。
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但是她现在不能想着克里斯蒂亚诺了，更不能看那些可能会令她立刻失控的东西。
她用力拍拍自己的头，拧开标注用的水笔，逼迫自己集中精力于阅读，并不时喃喃念出那些玄奥的德文。
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“我意识到我与我的时间不可分离，于是我决定与时间融为一体，尽心竭力于一无所是或者成为任何东西。”
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安娜丽塔受不了地低声尖叫了一下，终于放下书，一把拿起报纸——她这几天本来就已经快要崩溃了，再糟糕能有多糟糕？反正明天首演就会结束，她也可以摆脱这一切折磨了。
然后，她的头脑，四肢，血管麻痹了。
封面上，夜店暧昧的灯光渲染出了浓郁的情`色气息。
画面中的男主人公只露出了后脑勺和一枚白色耳钉，但她一看就知道他绝对是克里斯蒂亚诺。他紧紧搂着一个金发女人，面孔贴得极近，似乎正在亲吻她的脖颈，而那女人则陶醉地闭上了眼睛，显然十分享受他的亲近。
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不过，她并没有感觉到一丝遭受背叛的愤怒和屈辱。她根本就没法想起来，克里斯蒂亚诺是与她相恋的，也早就忘记了她尝试坚信的事实：他属于她。
因此这一刻，她唯一知道的，就是她的美神不眷顾她，却自愿地对另一个凡人纡尊降贵，任其亵渎玷污。
她产生了一种类似于嫉妒，却又远比嫉妒更激烈，更富毒性的情感，并仿佛吸收着她肉体的养分，疯狂地膨胀起来，侵蚀着她的生命力，挤压她的五脏六腑。
在这股压力的排挤下，尚未消化的食物猛然从胃部冲上了咽喉——她赶紧捂住嘴，冲进厕所，趴在马桶上拼命呕吐。
马桶已被浑浊的秽物填满，恶心感却还没有消退，她无力地呻`吟了一声，只有继续大吐。自从离开马德里，她莫名开始极易感到饥饿，食欲也增大到了一个前所未有的夸张地步，接近过去的两倍，今天也吃了很多，结果直到食管生疼，她才终于吐光了胃里的东西。
她麻木地爬起来，冲走酸臭的呕吐物，到盥洗台上清洗口腔。
然后，她目光空茫地静立不动，感到身体变空，变轻了，就像所有的情感都和食物一起吐出来了一般。
所有的执念，情爱，仇恨，悲伤，喜悦，都还藏在她的记忆里，随时可以调动，但这一刻，她的自我消失了。
美即地狱？那就这样吧。
……
注定载入音乐史的《阿高埃》首演在斯卡拉大剧院举行。
当代最出色的古典音乐家不仅任剧作家，更于时隔多年后重登舞台，亲自担纲狄俄尼索斯一角，他的学生则当仁不让地出演女主角阿高埃，师生之间首次以歌剧演员的身份合作。
乐队起奏，红色幕布揭开，被布置成青碧山林的舞台上，丰神朗朗的酒神手持神杖，头戴葡萄藤，缓缓踱步而出，高唱传播信仰的决心和复仇的决意，昂扬的歌声浑厚辉煌，力量充沛无穷，恍若真以神威统治了整个大地。
紧接着，国王彭透斯之母，忒拜公主阿高埃出场。起先，在陌生的外来者面前，她惴惴不安，警惕不已，声音虽然甜美，却暮气沉沉，单调孱弱，但当她饮下葡萄酒之后，她的活力却猛然爆发了，唱出了原始的生存志趣，使疾风骤雨般的旋律激荡在整个大厅里。
第二幕，阿高埃已不复典雅合宜的气度。她神智不清，忘记了丈夫和儿子，只光着洁白的双脚，在野外彻夜地歌舞狂欢。某个短促的瞬间，她企图抗拒狄俄尼索斯的意志，找回自身的理性，但凡人始终难以抵御神力，她最后彻底迷失了心智，带领着狂女们在山林里肆意作乐，捕杀猎物，欢饮神赐的美酒奶汁。
然后，不敬神的彭透斯，被酒神引入了致命的陷阱，扮成女人的样子，爬到了松树的高枝上，企图偷看狂女的仪式，但却反而暴露在了所有人的视线中。
阿高埃没有认出她的亲生儿子，向狂女们高喊道：
“啊，信女们，这是谁？
是哪个卡德摩亚男子，跑到山里做奸细？
他是什么母亲生的？
一定不是人类的血统，女人的儿子，一定是一只母狮或利比亚的戈... -->>
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