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小王子
[法]圣·德克旭贝里
献给列翁·维尔特
我请孩子们原谅我把这本书献给了一个大人。我有一个很重要的理由：这个大人是我在世界上最好的朋友。我还有另一个理由：这个大人他什么都能懂，甚至给孩子们写的书他也能懂。我的第三个理由是：这个大人住在法国，他在那里挨饿、受冻。他很需要安慰。如果这些理由还不够的话，那么我愿意把这本书献给儿童时代的这个大人。所有的大人都曾经是孩子。（可惜，只有很少的一些大人记得这一点。）因此，我就把献词改为：
献给还是小男孩时的列翁·维尔特
i
当我还只有六岁的时候，在一本描写原始森林的名叫《真实的故事》的书中，
看到了一副精彩的插画，画的是一条蟒蛇正在吞食一只大野兽。页头上就是那副
画的摹本。
这本书中写道：“这些蟒蛇把它们的猎获物不加咀嚼地囫囵吞下，尔后就不
能再动弹了；它们就在长长的六个月的睡眠中消化这些食物。”
当时，我对丛林中的奇遇想得很多，于是，我也用彩色铅笔画出了我的第一
副图画。我的第一号作品。它是这样的：
我把我的这副杰作拿给大人看，我问他们我的画是不是叫他们害怕。
他们回答我说：“一顶帽子有什么可怕的？”
我画的不是帽子，是一条巨蟒在消化着一头大象。于是我又把巨蟒肚子里的
情况画了出来，以便让大人们能够看懂。这些大人总是需要解释。我的第二号作
品是这样的：
大人们劝我把这些画着开着肚皮的，或闭上肚皮的蟒蛇的图画放在一边，还
是把兴趣放在地理、历史、算术、语法上。就这样，在六岁的那年，我就放弃了
当画家这一美好的职业。我的第一号、第二号作品的不成功，使我泄了气。这些
大人们，靠他们自己什么也弄不懂，还得老是不断地给他们作解释。这真叫孩子
们腻味。
后来，我只好选择了另外一个职业，我学会了开飞机，世界各地差不多都飞
到过。的确，地理学帮了我很大的忙。我一眼就能分辨出中国和亚里桑那。要是
夜里迷失了航向，这是很有用的。
这样，在我的生活中，我跟许多严肃的人有过很多的接触。我在大人们中间
生活过很长时间。我仔细地观察过他们，但这并没有使我对他们的看法有多大的
改变。
当我遇到一个头脑看来稍微清楚的大人时，我就拿出一直保存着的我那第一
号作品来测试测试他。我想知道他是否真的有理解能力。可是，得到的回答总是：
“这是顶帽子。”我就不和他谈巨蟒呀，原始森林呀，或者星星之类的事。我只
得迁就他们的水平，和他们谈些桥牌呀，高尔夫球呀，政治呀，领带呀这些。于
是大人们就十分高兴能认识我这样一个通情达理的人。
ii
我就这样孤独地生活着，没有一个能真正谈得来的人，一直到六年前在撒哈
拉沙漠上发生了那次故障。我的发动机里有个东西损坏了。当时由于我既没有带
机械师也没有带旅客，我就试图独自完成这个困难的维修工作。这对我来说是个
生与死的问题。我随身带的水只够饮用一星期。
第一天晚上我就睡在这远离人间烟火的大沙漠上。我比大海中伏在小木排上
的遇难者还要孤独得多。而在第二天拂晓，当一个奇怪的小声音叫醒我的时候，
你们可以想见我当时是多么吃惊。这小小的声音说道：
“请你给我画一只羊，好吗？”
“啊！”
“给我画一只羊…”
我象是受到惊雷轰击一般，一下子就站立起来。我使劲地揉了揉眼睛，仔细
地看了看。我看见一个十分奇怪的小家伙严肃地朝我凝眸望着。这是后来我给他
画出来的最好的一副画像。可是，我的画当然要比他本人的模样逊色得多。这不
是我的过错。六岁时，大人们使我对我的画家生涯失去了勇气，除了画过开着肚
皮和闭着肚皮的蟒蛇，后来再没有学过画。
我惊奇地睁大着眼睛看着这突然出现的小家伙。你们不要忘记，我当时处在
远离人烟千里之外的地方。而这个小家伙给我的印象是，他既不象迷了路的样子，
也没有半点疲乏、饥渴、惧怕的神情。他丝毫不象是一个迷失在旷无人烟的大沙
漠中的孩子。当我在惊讶之中终于又能说出话来的时候，对他说道：
“唉，你在这儿干什么？”
可是他却不慌不忙地好象有一件重要的事一般，对我重复地说道：
“请…给我画一只羊…”
当一种神秘的东西把你镇住的时候，你是不... -->>
小王子
[法]圣·德克旭贝里
献给列翁·维尔特
我请孩子们原谅我把这本书献给了一个大人。我有一个很重要的理由：这个大人是我在世界上最好的朋友。我还有另一个理由：这个大人他什么都能懂，甚至给孩子们写的书他也能懂。我的第三个理由是：这个大人住在法国，他在那里挨饿、受冻。他很需要安慰。如果这些理由还不够的话，那么我愿意把这本书献给儿童时代的这个大人。所有的大人都曾经是孩子。（可惜，只有很少的一些大人记得这一点。）因此，我就把献词改为：
献给还是小男孩时的列翁·维尔特
i
当我还只有六岁的时候，在一本描写原始森林的名叫《真实的故事》的书中，
看到了一副精彩的插画，画的是一条蟒蛇正在吞食一只大野兽。页头上就是那副
画的摹本。
这本书中写道：“这些蟒蛇把它们的猎获物不加咀嚼地囫囵吞下，尔后就不
能再动弹了；它们就在长长的六个月的睡眠中消化这些食物。”
当时，我对丛林中的奇遇想得很多，于是，我也用彩色铅笔画出了我的第一
副图画。我的第一号作品。它是这样的：
我把我的这副杰作拿给大人看，我问他们我的画是不是叫他们害怕。
他们回答我说：“一顶帽子有什么可怕的？”
我画的不是帽子，是一条巨蟒在消化着一头大象。于是我又把巨蟒肚子里的
情况画了出来，以便让大人们能够看懂。这些大人总是需要解释。我的第二号作
品是这样的：
大人们劝我把这些画着开着肚皮的，或闭上肚皮的蟒蛇的图画放在一边，还
是把兴趣放在地理、历史、算术、语法上。就这样，在六岁的那年，我就放弃了
当画家这一美好的职业。我的第一号、第二号作品的不成功，使我泄了气。这些
大人们，靠他们自己什么也弄不懂，还得老是不断地给他们作解释。这真叫孩子
们腻味。
后来，我只好选择了另外一个职业，我学会了开飞机，世界各地差不多都飞
到过。的确，地理学帮了我很大的忙。我一眼就能分辨出中国和亚里桑那。要是
夜里迷失了航向，这是很有用的。
这样，在我的生活中，我跟许多严肃的人有过很多的接触。我在大人们中间
生活过很长时间。我仔细地观察过他们，但这并没有使我对他们的看法有多大的
改变。
当我遇到一个头脑看来稍微清楚的大人时，我就拿出一直保存着的我那第一
号作品来测试测试他。我想知道他是否真的有理解能力。可是，得到的回答总是：
“这是顶帽子。”我就不和他谈巨蟒呀，原始森林呀，或者星星之类的事。我只
得迁就他们的水平，和他们谈些桥牌呀，高尔夫球呀，政治呀，领带呀这些。于
是大人们就十分高兴能认识我这样一个通情达理的人。
ii
我就这样孤独地生活着，没有一个能真正谈得来的人，一直到六年前在撒哈
拉沙漠上发生了那次故障。我的发动机里有个东西损坏了。当时由于我既没有带
机械师也没有带旅客，我就试图独自完成这个困难的维修工作。这对我来说是个
生与死的问题。我随身带的水只够饮用一星期。
第一天晚上我就睡在这远离人间烟火的大沙漠上。我比大海中伏在小木排上
的遇难者还要孤独得多。而在第二天拂晓，当一个奇怪的小声音叫醒我的时候，
你们可以想见我当时是多么吃惊。这小小的声音说道：
“请你给我画一只羊，好吗？”
“啊！”
“给我画一只羊…”
我象是受到惊雷轰击一般，一下子就站立起来。我使劲地揉了揉眼睛，仔细
地看了看。我看见一个十分奇怪的小家伙严肃地朝我凝眸望着。这是后来我给他
画出来的最好的一副画像。可是，我的画当然要比他本人的模样逊色得多。这不
是我的过错。六岁时，大人们使我对我的画家生涯失去了勇气，除了画过开着肚
皮和闭着肚皮的蟒蛇，后来再没有学过画。
我惊奇地睁大着眼睛看着这突然出现的小家伙。你们不要忘记，我当时处在
远离人烟千里之外的地方。而这个小家伙给我的印象是，他既不象迷了路的样子，
也没有半点疲乏、饥渴、惧怕的神情。他丝毫不象是一个迷失在旷无人烟的大沙
漠中的孩子。当我在惊讶之中终于又能说出话来的时候，对他说道：
“唉，你在这儿干什么？”
可是他却不慌不忙地好象有一件重要的事一般，对我重复地说道：
“请…给我画一只羊…”
当一种神秘的东西把你镇住的时候，你是不... -->>
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