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    二月份的纽约,寒风凛冽,就好像一把把刀子往脸上刮,这左一刀右一刀的,让人几乎失去了思考的能力,只想躲进室内避避风头。

    躲在电话亭里的顾洛北也算是勉强有一个避风的港口,但郁闷的是,电话亭正前方的玻璃被皮条客打碎了,左侧的玻璃也呈现龟裂状态,还有一个电话狙击手射击斯图-谢泼德耳朵时留下的枪眼,所以这个简陋的小亭子几乎可以算是没有任何遮挡效果,风刀子从四面八方地往里面灌。更杯具的是,顾洛北此时就穿了一件衬衫:西装外套根据剧情需要已经脱下来了。即使身上贴了几个暖宝宝,但顾洛北还是觉得自己在承受了极大的酷刑,心中猛然觉得满清十大酷刑之中可以加一个“风型”,效果绝对好,直接制作人形肉脯。

    艾薇儿-拉维尼又出现在现场了,穿着一件风衣把自己严严实实地包裹起来。看着电话亭里的男人不住地原地跳跃取暖,艾薇儿-拉维尼就不由地幸灾乐祸,似乎对方的痛苦就是自己的快乐一般。

    这个男人叫做埃文-贝尔,在连续来到街头观看拍摄第六天之后,艾薇儿-拉维尼终于弄清楚了他的名字。但艾薇儿-拉维尼绝对不承认自己是因为有兴趣而过来的,自己仅仅是因为百无聊赖,才过来打发时间的。

    在艾薇儿-拉维尼看来,这部电影还算有趣,男主角在电话亭里接到了威胁电话,随时有生命危险,在这种极度紧张的情况下,不仅是对心理的严峻考验,也是对人性的考验。这种惊悚刺激的电影,正是打发时间的好选择。当然,艾薇儿-拉维尼和所有街头的观众一样,也对凶手的真面目十分好奇。

    除了为了拍摄到现场观众们的真实反应,乔-舒马赫公开拍摄电影的第二个目的跃然而出,这也是一种最基本最自然的宣传:利用人们的好奇心,对男主角下一步行动的好奇、对于凶手真相的好奇,做最直接的传播。

    猛地,那个叫埃文-贝尔的停止了跳跃,和迎面而来的男人认真交谈了起来。艾薇儿-拉维尼知道走过去的是剧务,正在和埃文-贝尔说下一场戏的镜头走向和走位。看来就要开始拍摄了。每一次到这个时候,埃文-贝尔眼底的真挚和投入都清晰可见,艾薇儿-拉维尼知道,这是他对待工作的态度,也是他每场戏都可以获得大家赞赏的原因。

    此时百老汇大道和五十二街的交汇口,已经被人群围堵地水泄不通,这是“狙击电话亭”在当街口进行拍摄的第十天,越来越多人知道这里有一部电影进行实地公开拍摄,所谓公开拍摄就是没有任何遮挡和阻拦,大家都可以路过观看。这件事甚至成为新闻进行了宣传,不仅在娱乐版面,还在社会版面露了一次面。二十世纪福克斯对乔-舒马赫这个想法的运用可谓是十分到位,电影还在拍摄,就让许多观众产生了兴趣。

    此时街道口不仅有人群,有警车,还有电视台用车进行实地转播——这也是电影里的情节。顾洛北呆在电话亭里没有说话,周围人群的嘈杂声议论声虽然很大,但对他来说没有太多影响。多年百老汇的经验,包括外外百老汇、外百老汇的经历,在此时发挥了巨大的作用。顾洛北轻而易举就集中了精神,全神投入。接下来这场戏,至关重要,也是让电影从普通的惊悚片在立意方面上升一个档次的场景。顾洛北希望,一次性就过。

    对于演员来说,一次性不是硬性要求,但如果进入状态之后,一次行云流水的发挥,绝对是价值千金的。而对于经历过百老汇舞台千锤百炼的顾洛北来说,“一次性”算不上苛刻的要求,因为百老汇演员的每一次登台都必须是“一次到位”。

    所以这场戏,顾洛北破天荒地要求了二十分钟的准备时间,他独自一个人在电话亭里冥想。顾洛北没有去想电影的内容,而是在脑海里不断闪现斯图-谢泼德的一生,从出生到走进这个电话亭里。在接起电话狙击手来电的那一刻,斯图-谢泼德的人生进入了最惊险刺激的一个小时。

    要开始了!艾薇儿-拉维尼顿时把思绪收了回来。

    电话亭的那个男人眼神充满了绝望,他的视线从右往左扫视过去,艾薇儿-拉维尼有一秒甚至和他直接对视,眼底的挣扎和恐惧,让她不由往前走了小半步。

    他咬住了那薄薄的下唇,可以看到唇瓣的血色一点一点消失殆尽,那蓝白分明的眼睛在不住闪动,他的视线在接触到他的妻子之后,深深地望了一眼,... -->>

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